為懷念不世出的民國才女張愛玲，浙江話劇團精心編排，傾情推出了話劇《尋她芳蹤·張愛玲》以帶領觀眾跨越(yue)時空(kong)，尋(xun)覓佳人留(liu)存(cun)在歲(sui)月(yue)間(jian)隙的一抹芳蹤。9月(yue)7日讓我們(men)相(xiang)聚溫州大劇院，共賞這錯亂時空(kong)的悲(bei)情囈語。

話(hua)劇《尋(xun)她芳蹤·張愛玲》溫州站(zhan)時間：2024-09-07 周(zhou)六 19:30

話(hua)劇《尋(xun)她芳蹤·張愛(ai)玲》溫州站地點：溫州大劇院

話(hua)劇《尋她芳蹤(zong)·張(zhang)愛玲》溫州站(zhan)門(men)票(piao)價格(ge)：180,280,380,480

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《尋她芳(fang)蹤·張(zhang)愛玲》運用多時(shi)空(kong)、多線索敘事，在有(you)限(xian)的時(shi)間內最大限(xian)度地呈(cheng)現人(ren)物的立體性。《尋她芳(fang)蹤·張(zhang)愛玲》構建了1943年(nian)(nian)的上海、1994年(nian)(nian)的美國、2020年(nian)(nian)的杭州三個時(shi)空(kong)。

時(shi)(shi)(shi)空(kong)(kong)的(de)并置(zhi)和切接是兩種重要手段，該(gai)劇采(cai)取多重時(shi)(shi)(shi)空(kong)(kong)并置(zhi)的(de)方式，讓(rang)民(min)國時(shi)(shi)(shi)空(kong)(kong)與(yu)當(dang)代時(shi)(shi)(shi)空(kong)(kong)、民(min)國不同(tong)時(shi)(shi)(shi)空(kong)(kong)、當(dang)代不同(tong)時(shi)(shi)(shi)空(kong)(kong)都(dou)呈(cheng)現在舞臺上(shang)，讓(rang)觀眾(zhong)在同(tong)一空(kong)(kong)間感受不同(tong)時(shi)(shi)(shi)空(kong)(kong)的(de)情(qing)節沖(chong)擊。

其(qi)中1943年(nian)上海時空(kong)又分為張(zhang)愛(ai)玲的生(sheng)活時空(kong)與《半生(sheng)緣》《紅玫瑰和白玫瑰》《小團圓》的小說時空(kong)；

1994年美國時空(kong)(kong)主要(yao)是小陸暗訪公寓和最(zui)后拒絕出書兩個時空(kong)(kong)；

2020年杭(hang)州時(shi)空主要包含張(zhang)(zhang)愛玲物品(pin)展覽(lan)會以及李鉞、魏鵬、張(zhang)(zhang)云峰三人與張(zhang)(zhang)愛玲作(zuo)品(pin)有關的(de)情(qing)感故事。

從整體敘(xu)事脈絡來看，這些空間在(zai)舞臺上都(dou)是(shi)并置(zhi)的(de)(de)，圍繞張愛(ai)玲及其作品來展現張愛(ai)玲的(de)(de)人生閱歷(li)、心路歷(li)程。

為(wei)了實(shi)現這(zhe)種時空的(de)(de)并(bing)置，話(hua)劇別出心裁(cai)地讓張(zhang)愛(ai)玲來講述(shu)《半生緣(yuan)》《紅玫瑰和白玫瑰》《小(xiao)團圓》的(de)(de)創作(zuo)背景(jing)或者人(ren)物的(de)(de)情感糾(jiu)結(jie)，并(bing)且作(zuo)品中的(de)(de)人(ren)物形象也由“張(zhang)愛(ai)玲”來扮演(yan)，這(zhe)就(jiu)讓張(zhang)愛(ai)玲、人(ren)物角色實(shi)現了“異中有同(tong)”。

身世坎坷的知識女性(xing)顧曼(man)楨(zhen)、熱情(qing)火辣天津(jin)口音的王(wang)嬌蕊(rui)、溫良賢淑上(shang)(shang)海口音的孟煙酈、新派知識女性(xing)盛(sheng)九莉，這些人物既是張愛(ai)(ai)玲(ling)作品中的女性(xing)，也有張愛(ai)(ai)玲(ling)自(zi)身的影子(zi)，她們與張愛(ai)(ai)玲(ling)作為共同(tong)體(ti)并置在舞(wu)臺上(shang)(shang)，也讓張愛(ai)(ai)玲(ling)的形象更加生(sheng)動直觀。

話劇對民國時(shi)空，1994年時(shi)空，當(dang)代時(shi)空以及張(zhang)愛(ai)(ai)玲時(shi)空，小(xiao)說時(shi)空，當(dang)代人物時(shi)空進行(xing)了(le)重新編(bian)輯組(zu)合采用“戲(xi)(xi)中戲(xi)(xi)”的戲(xi)(xi)劇結構，套演了(le)《半生緣》《紅玫瑰和(he)白玫瑰》《小(xiao)團圓》等小(xiao)說片段。這些“戲(xi)(xi)中戲(xi)(xi)”進一步(bu)勾連了(le)小(xiao)說人物與張(zhang)愛(ai)(ai)玲的關系，拓展了(le)劇作的主題。

作品中(zhong)(zhong)的(de)“戲中(zhong)(zhong)戲”既是(shi)(shi)劇(ju)情(qing)(qing)，也是(shi)(shi)推動(dong)劇(ju)情(qing)(qing)發展的(de)“因子”。像《半(ban)生(sheng)緣(yuan)》中(zhong)(zhong)顧曼楨與沈世(shi)鈞的(de)“半(ban)生(sheng)緣(yuan)”直(zhi)接引(yin)出李鉞與前(qian)女(nv)友的(de)“半(ban)生(sheng)緣(yuan)”;《紅玫瑰和(he)白玫瑰》直(zhi)接推動(dong)了魏鵬對張(zhang)愛(ai)玲既愛(ai)又(you)恨的(de)復雜感情(qing)(qing);《小團圓》中(zhong)(zhong)盛九莉與邵之雍(yong)映襯著趙闊和(he)前(qian)女(nv)友的(de)別(bie)離。

話(hua)劇(ju)《尋她芳蹤·張(zhang)愛玲(ling)》試圖呈(cheng)(cheng)(cheng)現(xian)觀(guan)眾心(xin)中不同的(de)(de)(de)張(zhang)愛玲(ling)。她或(huo)以炎櫻與(yu)張(zhang)子靜(jing)的(de)(de)(de)側面對(dui)話(hua)呈(cheng)(cheng)(cheng)現(xian)，或(huo)以小陸與(yu)桂(gui)叔(shu)的(de)(de)(de)對(dui)話(hua)呈(cheng)(cheng)(cheng)現(xian)，或(huo)以李鉞、魏鵬、張(zhang)云峰、史為鑒、狗哥等的(de)(de)(de)對(dui)話(hua)中呈(cheng)(cheng)(cheng)現(xian)，或(huo)者以更為直接的(de)(de)(de)“穿(chuan)越”方式在話(hua)劇(ju)中獨白(bai)。這些對(dui)話(hua)或(huo)者獨白(bai)，給觀(guan)眾呈(cheng)(cheng)(cheng)現(xian)的(de)(de)(de)都是(shi)“片段”式的(de)(de)(de)張(zhang)愛玲(ling)，而(er)這些“片段”整合在一(yi)起(qi)就是(shi)一(yi)個相對(dui)立體(ti)的(de)(de)(de)張(zhang)愛玲(ling)。

也許正如主創團隊所說，正因我們每個人都有自己獨特的人生經歷和體驗，因而“每個人心中都有自己的張愛玲”，我們既是在懷念張愛玲，也是在思考和審視自己的人生。9月7日，讓話劇《尋她芳蹤·張愛玲》溫州站帶你(ni)我開啟一(yi)場獨(du)特的追尋(xun)之旅。